3.2 平面构成与民居之美

景德镇传统民居之美在于因地制宜，平面构成是在二维平面内用轮廓线划分界线，对各种元素加以重新组合，并将该形象有层次的描绘出来。景德镇传统民居平面布局中运用到因地制宜的策略，因地制宜是适应古代风水环境，利用“风水”来划分空间，从某种程度上相当于用线在二维平面上勾勒出形象，有异曲同工之处。根据《理气图说》中得出人们是因地制宜的采用天井来解决室内采光通风排水的问题。“进”是景德镇民居平面基本构成单元，景德镇民居的平面形态呈矩形，天井处于整个平面的中心位置，室内的平面空间划分在不同的方向下都具有很大的灵活性，(如图2所示)为天井民居基本构成形式：这种以进为单位分纵向、横向、两个方向灵活的平面组合多进式民居的布局，第一种是纵向多进式组合，第二种是横向多进式组合，还有第三种垂直轴交向左右两边平面构成形式，第四种是将第一第二种结合为复杂组合，这种基本构成形式有种内敛含蓄之美。

(如图1-2所示)为祥集弄3号民宅的平面图，大门在天井的侧边，上堂正好处于整个平面的中心，其开间超过六米，为了均衡开间的空间尺度问题，在上堂后壁增加两根勇柱，用板壁连接围合两根勇柱，并且在两侧设计有门通向后堂，这种古代设计巧思使上堂变成一个假的三开间，让整个祥集弄民宅平面的开间布局、次序严谨，功能分区清晰。朱贻泽宅和祥集弄民宅不同的地方是，整个建筑是前院后井的平面模式，宅前大宅院，宅后是半天井，平面布局形式是天井变成了大的院落，过道变少厢房数增多了，这样设计是因为朱贻泽瓷器商人的身份，大的院落取代了天井，使用来存放大量瓷器货物的空间变多了。因地制宜的设计主要是满足人们生产生活需求，在朱贻泽宅中为增加贮备功能在宅院的四周又各设计有仓库相邻。

图1 祥集弄3号住宅外景(来源：《江西古建筑》)

图1-2 祥集弄3号民宅平面图(来源：《江西古建筑》)

图2 天井民居基本构成形式(来源：参考《江西民居》自绘)

3.3 立体构成与民居之美

景德镇传统民居之美在于其形态造型，建筑由点、线、面、体单元组合配置构成，有一种独特的建筑造型形式美，立体构成同样也是将这些点、线、面、体元素按规律组合在一起。我们由此发现立体构成与传统民居形态造型上是有共通之处的。

3.3.1 点元素

点是构成艺术形态中基本的构成元素，点元素的大小、形状和位置的不同在建筑外观中可以使其具有空间性和延展性。由点到线、由线及面的美是变化而又统一的。景德镇传统民居使用石材加固墙体和门窗洞口，不同尺度、不同颜色、不同质感的门、窗、及各种建筑构部件，使得构成元素丰富多样。这种变化之美和点元素在构成艺术中的变化正好契合。

3.3.2 线与面元素

线元素由无数个点有规律有方向的组合排列一起，线元素通过不同的排列组合方式有规律的形成各种各样的面，并且具有艺术性和观赏性，达到艺术审美的视觉效果。景德镇民居的高度、楼层、房数和进深尺度随地势而变化，这些变化造就了马头墙造型的山墙，传统民居的顶部轮廓线主要有山墙、屋脊和檐口。祥集弄民宅西部前檐为硬山式封檐，硬山式封檐基本结构线条是直线与曲线的结合，简洁的直线加上灵活的曲线形成挑出的飞檐，挑出的飞檐线条有利于室外排水，室内则有利于采光，这种设计很好的适应景德镇多雨水潮湿的天气，让民居外观整体轮廓线更加的生动形象。祥集弄民宅东部后檐为“一山式”马头墙。马头墙线性造型像简洁明了的“一”字形，繁中有序，马头墙边缘水平线远远望去呈现重复、叠加、递进、跳跃、转折的画面感和韵律感。祥集弄民宅外观装饰有墨线画、花鸟禽兽为主要装饰题材的砖雕、木雕、石雕刻、各种图案拼贴画、雕刻。而朱贻泽宅中户主是瓷器商人，经济富裕，宅院外观同样有人力、财力、物力去打造精致的传统装饰纹案，流畅的线条结合砖雕，石雕和木雕组成一个个精致的纹饰图案，使“三雕”装饰与建筑外观“美”完美结合(如图3所示)。从祥集弄民宅和朱贻泽宅中，我们发现古代人们已经开始用线和面的元素去抽象勾勒绘画出符合他们审美价值的物件，这些装饰图案运用了艺术的表现手法，这种艺术的表现手法和构成艺术中线与面的元素有类似的地方。从侧面反映出古代工匠的高水平手工艺技能，古代人的审美鉴赏能力来源于生活中的实践积累，使其建筑外观装饰更加具有艺术观赏效果和艺术价值。

文章来源：《美与时代(上)》 网址: http://www.mysdzz.cn/qikandaodu/2021/0707/684.html